Форум сайта подстаканников - podstakanoff.net

Нелунатик-увы писал(а): ↑

12 дек 2021, 09:16

Нелунатик-увы писал(а): ↑

11 май 2019, 19:55

Нелунатик-увы писал(а): ↑

08 мар 2016, 09:41

Из статьи Галины Николаевны Габриэль "Петербургская эмаль: история и современность": "Н. Фогт приглашала к созданию эскизов изделий с эмалью известных художников, среди них – А. Лепорская, Н. Суетин. По воспоминаниям художника В. Поволоцкой, работавшей в те годы на фабрике, в ассортиментном кабинете некоторое время хранились образцы, выполненные по проектам Н. Суетина, – миниатюрные коробочки из металла и портсигар, декорированные эмалями в супрематическом стиле."
...

Брошь Новый мир, клеймо ИЗО. А может и это Николай Суетин?

Из книги кандидата искусствоведения, доцента, члена Союза художников России, Московского союза художников Ирины Перфильевой "Русское ювелирное искусство ХХ века в контексте европейских художественных тенденций. 1920-2000 гг"

Брошь. Суетин Н.М. 20-е - 30-е годы


Если присмотреться, то можно увидеть, что брошь в теме и в книге одна и та же (маленькие дефектики на эмали). А вот еще одна другая подобная брошь.

Еще подобная брошь, когда то увидев решила, что это единичный экземпляр. Но нет, тиражировались, были востребованы.

Брошь Новый мир, экспонат Ивановского государственного историко-краеведческого музея имени Д.Г.Бурылина



Кстати, когда впервые увидела эту брошь, писала Галине Николаевне, высылала фото и спрашивала, может ли это брошь быть работой Суетина? Ответ был отрицательный...

А вот еще одна аналогичная брошь. Время прошлось по ней. Но покажу как еще одно подтверждение того, что тираж.

Брошь Новый мир

Цветы Нины Фогт. Трогательная красота.

Нелунатик-увы писал(а): ↑

10 апр 2023, 20:41

Относительно недавно скопировала к себе в папочку фотографии удивительной для меня шкатулки. Скань и камень, что-то не припомню такого раннесоветского сочетания. К сожалению, именник еле просматривается, предположу, что это силуэт клейма ИЗО

Коробочка Дивная, клеймо ИЗО под вопросом

Все же на Эмальерной фабрике изготавливали изделия с камнем. Они не часто встречаются, но встречаются )))

Брошь Давние грезы, клеймо ИЗО






Зажим для галстука Игреневый, клеймо ИЗО






Пудреница Осенние думы, клеймо ИЗО

Портсигар герб СССР. Клеймо ИЗО.

Виктор, шикарнейший портсигар, спасибо, что показали!

В Музеи-институте семьи Рерихов 13 декабря открылась выставка «Нина Эрнестовна Фогт (1887—1970). К 185-летию Рисовальной школы Императорского Общества поощрения художеств». Эх, жаль не знала об ее открытии заранее, возможно, удалось бы побывать именно на открытии. Выставка работает до середины марта, на ней представлены живопись, графика, фотографии, книги, эмальерно-филигранные изделия.

Из описания выставки, опубликованной на сайте музея: "В советское время Н. Э. Фогт работала в качестве художника-руководителя на Эмальерной фабрике ЛенИЗО, фактически возродив производство эмалево-филигранной посуды из серебра в Ленинграде. По её эскизам массовыми тиражами выпускалась продукция из серебра с филигранью и эмалью, сначала на экспорт, а затем и для отечественного потребителя".

Уже писала однажды, не согласна с переоценкой экспорта в создании и деятельности ЛенИЗО - создали главным образом для получения валюты от продажи продукции за границу, до 1936 года работа на экспорт с высокохудожественными изделиями, затем внутренний рынок и простая массовая продукция. И этот портсигар с гербом СССР и временной гравировкой от мая 1934 года подтверждает то, что и на внутренний рынок шли высокохудожественные изделия, ведь конкретно этот портсигар скорее был востребован именно в СССР (например, как значимый подарок, или награждение), чем на Западе.

Нелунатик-увы писал(а): ↑

15 дек 2024, 13:27

Из описания выставки, опубликованной на сайте музея: "В советское время Н. Э. Фогт работала в качестве художника-руководителя на Эмальерной фабрике ЛенИЗО, фактически возродив производство эмалево-филигранной посуды из серебра в Ленинграде. По её эскизам массовыми тиражами выпускалась продукция из серебра с филигранью и эмалью, сначала на экспорт, а затем и для отечественного потребителя".

Уже писала однажды, не согласна с переоценкой экспорта в создании и деятельности ЛенИЗО - создали главным образом для получения валюты от продажи продукции за границу, до 1936 года работа на экспорт с высокохудожественными изделиями, затем внутренний рынок и простая массовая продукция. И этот портсигар с гербом СССР и временной гравировкой от мая 1934 года подтверждает то, что и на внутренний рынок шли высокохудожественные изделия, ведь конкретно этот портсигар скорее был востребован именно в СССР (например, как значимый подарок, или награждение), чем на Западе.

Но к сожалению он все равно оказался на западе и продается сейчас на американском аукционе, как другие мною добавленные.

Витекъ писал(а): ↑

15 дек 2024, 20:21

Нелунатик-увы писал(а): ↑

15 дек 2024, 13:27

Из описания выставки, опубликованной на сайте музея: "В советское время Н. Э. Фогт работала в качестве художника-руководителя на Эмальерной фабрике ЛенИЗО, фактически возродив производство эмалево-филигранной посуды из серебра в Ленинграде. По её эскизам массовыми тиражами выпускалась продукция из серебра с филигранью и эмалью, сначала на экспорт, а затем и для отечественного потребителя".

Уже писала однажды, не согласна с переоценкой экспорта в создании и деятельности ЛенИЗО - создали главным образом для получения валюты от продажи продукции за границу, до 1936 года работа на экспорт с высокохудожественными изделиями, затем внутренний рынок и простая массовая продукция. И этот портсигар с гербом СССР и временной гравировкой от мая 1934 года подтверждает то, что и на внутренний рынок шли высокохудожественные изделия, ведь конкретно этот портсигар скорее был востребован именно в СССР (например, как значимый подарок, или награждение), чем на Западе.

Но к сожалению он все равно оказался на западе и продается сейчас на американском аукционе, как другие мною добавленные.

Виктор, я видела в разных темах интереснейшие портсигары, которые Вы показывали. Сейчас не могу комментировать чужие аукционы, возможно блокировка не меня, а форума. Просто вспоминается - мой сын когда-то месяц жил во Франции. Жил в простых семьях. Ездили с оркестром школьников по какой-то там программе. Это было. Просто человеческое общение. Сейчас этого нет. Мне больно, что сейчас что-то продается где-то (никогда ничего не покупала там), а мы не имеем возможностей, потому что...

Приведу отрывки из статьи уважаемого искусствоведа, музееведа - Игоря Михайловича Суслова.

Игорь Михайлович родился в 1917 году. Участник войны. Закончил художественно-графический факультет Московского текстильного института, был аспирантом в НИИХП. Свою профессиональную деятельность связал с НИИХП и ГИМ.
В 1962 году Игорь Суслов защитил диссертацию «Русская эмаль (развитие живописного мастерства в русской эмали XVII – 1-й половине XIX веков)». Публиковал научные работы, среди них: исследование о скульпторе Александре Опекушине, альбом собрания русского фарфора в Кусково, очерки в труде «История русского декоративного искусства», многочисленные искусствоведческие статьи.

Отрывки из статьи Игоря Михайловича Суслова 1958 года:

«Ленинградская ювелирная фабрика выпускает разнообразную чайную и десертную посуду из серебра и томпака, украшенную сканью (филигранью) и эмалью. Большинство этих изделий отличается разнообразием форм и украшений, в которых преобладает стилизованный, растительный орнамент, образованный узорами скани и расцвеченный эмалью.

Однако в этих изделиях бросается в глаза чрезмерная пестрота палитры эмали, тона которой совершенно не согласованы друг с другом в общей колористической гамме. Это не только не способствует выразительности украшения, но подчас даже нарушает цельность всей композиции вещи.

Поверхность большинства изделий этой фабрики настолько бывает перегружена украшениями, что они, по существу, скрадывают форму вещи, приобретая самодовлеющее значение. Наконец, в украшениях назойливо проявляются черты весьма популярного в свое время псевдорусского стиля. Этот стиль был очень характерен для ювелирных изделий с эмалью конца XIX – начала XX века, производившихся рядом известных фирм (Хлебникова, Овчинникова, Грачева и других), художники и мастера которых пытались, часто путем прямого заимствования, «воскресить» в своих работах искусство древнерусской эмали.

Изделия Ленинградской ювелирной фабрики являются странным анахронизмом и часто совершенно не отвечают требованиям нашей действительности, современному быту. Создается впечатление, что художники фабрики боятся отойти от раз и навсегда принятого направления и оформлении своих изделий и внести в них черты нового. Это не только не способствует их творческому росту, но и весьма отрицательно влияет на художественное качество производства, которое вот уже в продолжение ряда лет «застыло» на одном уровне.

Очевидно у мастеров-эмальеров и художников Ленинградской фабрики сложилось мнение, что эмаль должна сплошь покрывать поверхность той или иной вещи и быть яркой и пестрой».


В статье говорится о выпускаемой продукции Ленинградской ювелирной фабрики, в которой много эстетики прошлого. Жизнь не стоит на месте, необходимо двигаться вперед легкой и современной походкой. Время требует перемен. И на фабрике нужны новые люди – молодые, талантливые, смелые.

Все это правильно. Но о чем думала Нина Эрнестовна, читая строки этой статьи? Не знаю. Но мне почему-то больно за художника, который столько сделал для сохранения красоты эмали для всех нас.

Все мы разные - у каждого свои мнение, суждение, соображение. То, что близко одному, другому внутренне чуждо. Нина Эрнестовна много лет работала на фабрике главным художником. И для меня изделия, которые выпускали тогда, и сейчас, так же как и раньше, наполнены красотой, гармонией и душой.

Ситечко для чая и щипцы для сахара Нежность, клеймо ИЗО и STERLING MADE IN SOVIET UNION

Футляр с адресом секции живописи ЛОССХ к 30-летию творческой деятельности И.И. Бродского. 1934 год. Экспонат Музея Академии Художеств.
Хорошие фото, но клейм не видно. Может и нет. Но ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНО, это изготовлено на ЛенИЗО

Пудреница Краски лета, клеймо ИЗО